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最全的京剧台步介绍,想学的都要看!!!

admin 2020-02-04 00:06 未知

原标题:最全的京剧台步介绍,想学的都要看!!!

京剧舞台台步:台上脚步之形状转瞬万变,概括首来可分两栽类型、一,走动之步形;二,静止之步形。上海著名武生路凌云师长对于台上之步形,曾归纳为十八个字,即:“登、趟、踩、曲、摆、撇、扣;匀、麟、错、垫、箭、剪、偷,站丁、走八”。其中“站丁、走八”是步形中最基本之要领。所谓站丁,是指台上站立时,要使脚下站成丁字步形,详细分为“正丁(前竖后横”、“斜丁(斜竖斜横)、远丁(横竖拉开距离)、逆丁(前横后竖)”四个方法。按照角色身段之必要添以变通行使。

走八,则是走动时的八字步伐。以首霸来说,其抬腿、迈足,都有肯定规格,不是随随意便地撇“八字脚”,因此请求:脚步逆丁首,踝骨奔磕膝;见弧拐出腿,远抬近落换腿伸出去。第一句是指抬腿迈步时,要从逆丁字步式首脚;第二句是指抬腿须抬得高,请求脚腕子挨近另一腿的磕膝盖儿;第三句的弧拐二字,即大脚趾根部,当脚弧拐朝上时,便可去外迈腿了;第四句是说,抬腿迈步相通要迈得最远似的,故称“远抬”,其实看首来步子很大,但落足很近(落地时与另一足距离不太远),故称“近落”。一足落地后换另一足上步(使其脚后跟对下落地之足的脚弧拐),以脚掌点地,不要落实着了,就像伸出去一条腿相通。这便是对首霸之八字步伐(抬腿迈步)的请求。舞台上之八字步伐,与生活中的“八字脚”走路不克等同而言。由于前者对于首步、抬腿、迈足、落足都具有肯定的规格,不相符规格便不美不益看,艺人们则称其为“不是这边的事儿”,那么不首霸时腿还要照规矩去抬吗?要抬!但略低些,在靴底挨近另足之脚面时,就可伸腿迈出了。因此,在开坯子时都要经过练“走脚步”阶段,以便掌握其“挑、蹲(cun)、踹、勾、撇、沉、迈、落(lao)”之八字要领。详细地说,挑是挑足跟,蹲是蹲底腿,踹、勾、撇是踹出腿时,要勾脚面,足朝外撇。沉、迈、落是前脚有稍微去回下沉之感时,再朝前迈出,落脚不克太远,远则上晃。这栽走法,就是经过艺术添工的八字步伐。台上之八字步伐通俗分为踱步式与连步式两栽走法,踱步式为一足迈出另一足随之上前一步(一停),它用于元帅出场,外示郑重;员外出场,外示消闲。也可用作人物踱步沉思时之身段。连步式为一足迈出落地,同时另一足亦向前最先迈出(并无一停),两足交替进走,故称之为连步。除角色出场时有踱步外,通俗台上走走均用此连步式步伐。以上台步是指生、净而言。丑角台步则另有其走法。如袍带丑,其步伐为蹲腿拿势儿,两臂前后摆动,稜角清晰四面俱到,以是叫它方步,其他不穿袍带的丑角(如穿褶子、穿茶衣打腰包等角色),则脚步可肆意转折,无清晰规定。

旦角(包括老旦)之台步亦分为两栽。一为平走步;二为绞走步(即左足向右迈出,右足向左迈出,交错走进如锯齿形)。旦角步伐均较详细,节奏亦匀称,通俗是走得快时迈步幼;走得慢时迈步大些(但最大的步子,不过是前足之足跟,将将越事后足的足尖而已)。走动时两足微围拢,不可太脱离。老旦脚步要放大些,拄拐杖时,步子宽而幼。腰部配以微曲,外示头童齿豁。在花旦戏里有一栽幼跑步,它既不是圆场步,也不是平时生活中的跑步,而是一栽有规则的幼快步。跑得时候两足并拢前走,步子很幼,每步不超过一二寸,但步速很快(两腿行为周详)而身子却不见很快提高。它适于外现活泼活泼,情感喜悦的幼姑娘角色。如《柜中缘》之刘玉莲;《铁弓缘》之陈秀英均有此幼跑步。另外,舞台上尚有一栽战败行为,亦迥异于平时。如首霸之拉开时退守即此。先将两臂做云手拉开状,继之左腿去后一别(抬首足跟),随即以厚底靴的前缘着地,徐徐落平,再退另一足,逐渐一步紧一步地退守,当云手拉开时,便支柱战败。

睁开全文

【步辇儿作用】前线所讲的十八个字,除站丁、走八外,尚有前七字,后七字,是指不可变换之作用。前七个字即:登、趟、踩、曲、撇、扣,它是走动运转之步伐要领,也是首步、转身、变势等步伐形状。如“一扯两扯”高抬腿迈出时,用足跟一登,显得很精神,有力量;而低抬腿迈出时,则用足尖顺势一趟,显得卖派、边式,而又顺溜。踩、曲,是指迈步辇儿进时,踩地要稳(先以足跟着地),腿略微曲(不克过于下蹲),是为曲中求直。摆、撇、扣,乃转身变势之步形。如向左跑圆场时则撇左足扣右足;去右跑圆场则撇右脚扣左足。当台上幼转身、半转身时,去左则摆动左足扣右足,去右则摆右扣左。讲究:主宰于腰,发劲于胯,胯催膝,膝催足。这就是下三节之基本要领,也是跑圆场的法儿,脚底下有了法儿,跑首来才有力,既快又圆。(由于跑圆场之步速很快,故凡台上之迅速步伐,均以圆场步呼之)后七个字:匀、麟、错、垫、箭、剪、偷,是指台上身段中,有动有静的各栽步形之作用。

【匀】匀字含有移动的有趣。如生活中二人并肩而立,若距离拉开大了,欲令其步子挨近些,便说“匀过一点儿来,别站的太远”;故台上议定脚下碾迁移动步子,而又使之行为匀称自然,便称之为匀。因此台上之移步行为(不论是转身、变身、拧身、翻身)或碾足掌、或碾足跟,均属于匀(若不息“匀”步,双足尖倾向相反,与麟形迥异)。

【麟】它是一栽呈鱼鳞形的匀步。虽同样为碾转脚步,但其碾的方法与匀迥异。匀为“匀过一点来”,以是都是碾动一步或半步。而麟则不然,它是以双足不息碾动,其走进线呈鱼鳞状,姿势美不益看是一栽难度性的匀步。其行为为:两足朝着横向移动呈正逆八字形(碾左足掌同时碾右足跟;碾右足掌同时碾左足跟),不息地碾动走进。斜场式、圆场式均可。麟形步有飘然之感,故亦称云步,常用于驾云御风之仙子,乘船荡舟的佳人,舞动霓裳之歌姬等等。

【错】指两足交错走动之步形,包括蹉步、趋步、碎步、滑步、试步、倒步等步伐,内容很雄厚:

(1) 斜蹉步,向左前线或右前线蹉步辇儿进时,一足在前(腿微曲),廉颇蹉步请罪,外示情感激动时之台步;《战宁靖》花云拾刀自刎时,外示是壮烈殉国之台步,产品分类均为右斜蹉步。《阳平关》黄忠勒马挑刀闯重围唱“越杀越勇精神益”的出场台步,为左斜蹉步。蹉步的作用是外达人物情感激动,制造主要气氛。

(2) 横蹉步,两腿略微曲曲,向左方或右方横向蹉步辇儿进。如《战宁靖》中花云骂帐时一壁揉肚子甩水发,一壁走横蹉步,外示人物之死路恨而又死路怒的复杂情感。

(3) 单腿倒蹉步,一腿抬首一腿直立(以足掌着地)退守,如同蹉步的节奏,紧而密地去退守走,故称单腿倒蹉步(亦名商羊步)常见台上用于勒马等行为。

(4) 前蹉步,去前蹉步众为外示得意之形态。通俗用于判官、钟馗、周仓等角色,因其扮相均为紮肩、垫胸、突臀,前蹉步可使身段行为产生一栽艺术美。

(5) 跪搓步,双膝跪地,绷脚面以膝盖交错挪动前走。通俗用于形容老弱妇孺在悲愤、悲求、处境危险时之行为。如《硃痕记》之赵锦堂;《奇双会》哭监之李奇,均有此跪蹉步。作此跪蹉步时,两幼腿须斜向走进之倾向,才可双膝交错移走,否则移动艰难。还有单腿跪蹉步的走法。如《清官册》寇准跪谢八贤王时,便是用的单腿跪蹉步,其行为较之双腿跪蹉步速度快得众。

(6) 趋步,这是由后脚赶前脚的一栽步伐。其行为是以右催左(趋向左前线),或以左催右(趋向右前线)。所谓趋,即后腿赶前腿的行为,换言之,是使后足趋势前足再进一步(未必翻跟头,也用此趋步助跳首份儿)。趋步是用于外示疲劳,老迈腿脚不幸索,心急而步履踉跄时为之。如《四进士》中宋世杰拉杨素贞击鼓鸣冤,为了外现年老心急,在“水底鱼”圆场中即添趋步行为。

(7) 碎步。这是旦角常用之步伐。两足并齐(距离三四寸旁边),脚跟悬首,绷脚面以足之前掌着地,走进时两足掌交错移动,步子幼儿快,紧而密。可向前走也可去退守走,或向旁边移走亦可。众用于走“花梆子”。它是旦角用于外达甜美情感的一栽方法,并首着与蹉步同样的作用,故疾步辇儿走、或勒马退准时亦为之。

(8) 滑步。走走中心,一足去前伸(身子趋势向益一抬作滑跌状),另一足同时去下一蹲腿,撑持身体不致倒下(滑跌时两臂自然互助衬托其势)。通俗做此行为均用于圆场或下场时为之。可做一步一滑,也可两三步一滑。如《御碑亭》中孟月华在雨中走走,道路泥泞往往滑跌,即用此滑步。滑时仔细姿势柔美,不克像平时那样,一滑倒就摔个抬八叉,那就不美了。

(9) 试步。暗夜里走路试着步走,又叫摸暗儿。走时为:脚朝前迈身后抬(伸足时,以足尖着地一致弧线,再落足踩稳);换足上步做同样行为,两足轮番交错提高,同时两臂互助做摸索状。(10) 倒步。此为旁边脚交错倒步而走。右脚向左倒步(踏于左脚之左侧);左脚向右倒步(踏于右脚之右侧)。全身懈弛,上身微向前冲,步子显得沉重,立准时上身还在摇曳,形容酒后之醉态,或用于外现受伤、头晕之踉跄脚步。又称醉步或踉跄步。

【垫】垫即垫步,如一脚在另一脚之足尖前横踏一步(身体不移动)即为垫。另一足则借上纵之势,换步迈出亮势。行使时为:垫左步首右步;垫右步首左步。它是行为亮相前之铺垫行为,以是也是称为垫步的因为之一吧。

【箭】为弓箭步之简称。前腿如弓曲后腿似箭直,此乃静止姿势。如作动势,则纵首向前跳跃,便成为舞蹈中的燕式跳了。

【剪】身段中做双腿交叉姿势变身亮相,其步形呈剪刀状,因而称之为剪。另外如左腿(在前)向右前线半蹲(呈逆弓步形),右腿踏于左腿后方,向左方前伸(似逆剪步)以足掌落地,呈回头看月之姿势。虽为逆弓箭步但其双腿呈交叉状,故亦为剪。此势亦称大踏步。

【偷】除在开打和迅速走动中的“该上一步上半步”之偷步外,旦角之别腿站立亦谓之“偷”。如左腿立稳,偷偷地将右腿别于身后(以足尖点地),其行为不大而又悄悄进走,故曰:偷。然“偷”亦含有偷闲、偷懒之意。旦角为之用以外达婀娜之姿态,亦称为幼踏步。除“匀、麟、错、垫、箭、剪、偷”外,尚有一些台上常用单腿、蹲腿之步形如下:

【商羊步】商羊原是一栽独脚鸟,舞则将雨。《临海志》载:“独足,文身赤口,昼伏夜飞,或时昼出,群鸟噪之,唯食虫豸,不食稻粱,声如人啸,将雨而鸣,即孔子所谓一足之鸟商羊者也”。据传古代舞蹈中以一足作势者,均从商羊鼓舞之步演变而来。台上常用之商羊步分动、静两类。

【动势商羊步】1, 单腿倒蹉步。(前已涉及,从略)2, 单腿蹦。即抬首右足(大腿抬平,膝部曲曲,幼腿伸向左前线,足尖朝上亮出靴底,左腿直立(稍蹲),面朝前看,左腿向左方蹦跳而走(逆之亦然)。《连营寨》刘备扑火时,即用此行为。3, 单腿碾步。即一腿抬首,做时伸时曲之行为,另一腿直立,以足掌足跟交替碾动。或横向移走,或本地转身均可。4, 朝天蹬三首三落。一脚扳首,足心朝上,另一腿直立,为一首。直立之腿下蹲,所扳之足朝前线伸直,为一落,继之再伸直下蹲之腿,所扳之足再朝上……逆复三次,为三首三落。5, 单腿飞脚。即打飞脚时,左足不息抬首不着地。6, 跳铁门坎。右手捏住左脚尖,右足从其中的闲逸处跳进跳出,逆复为之。作相逆行为时亦然。

【静势商羊步】1, 抬腿亮势:右腿抬首足尖朝上,腿微曲,伸向左方。右腿直立于地,配以左手逆撩袖身段。《盗宗卷》张苍寻自杀时,即用此身段亮势。2, 剁泥儿:跃首后以一足落地,作单腿自力势亮相。3, 踹鸭儿:双臂平伸,一腿向前线踹出,同时身向后抬。亦称“射雁”4, 探海儿:俯身去前探,右腿自力,左腿朝后上方抬首。别名“夜叉探海”。

【其他步式】低子步:双腿蹲下去,绷脚面足掌着地,脚跟悬首。两腿之间约有一拳距离,立腰,挺拔上身,臀部不要坐于幼腿上。走首来略微梗脖子协助立腰挑气。它用于外现武林人物蹑足潜踪的行为,也用于形容身材低幼之人,如武大郎、王英等角色。打脚尖:先将两臂超前平伸,掌心朝下。下蹲之教轮番向掌心踢去,双足交替跳跃走进。如《辛安驿》中周凤英女扮男装时,即有此行为。还有螃蟹步、十字步、马颠步、抬轿步、丑战败、龙形步等等,步形步式繁众,不再逐一例举,谨此以供参考。

文章:源自网络



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